Приёмы вышивки эпохи викингов
Carolyn Priest-Dorman
Перевод: Сигню Ингольвсдоттир
Начало развития ремёсел, связанных с работой иглой, в Скандинавии датируется каменным веком. Ткачество в Скандинавии появилось довольно поздно по сравнению с другими народами, только в бронзовом веке (Лизе Бендер Йоргенсен (Lise Bender Jørgensen)). Тем не менее, как это следует из инвентаря погребений времён Великого переселения народов и эпохи викингов, искусство быстро прижилось и стало стремительно развиваться.
Возможно, из-за позднего развития ткачества, техника вышивки и декоративного текстиля формировалась медленно. Судя по находкам тканей эпоха викингов была начальным этапом развития искусства вышивки.
Tjald (занавес) и Refil (шерстяной фриз, подобный гобелену из Байо) эпохи викингов создавались из шерсти и льна, но не вышивались (Гертруда Гренандер-Нюберг (Gertrud Grenander-Nyberg)). Так же дело обстояло и с предметами домашнего обихода, такими как подушки, наволочки, покрывала, скатерти. Это указывает на традицию ткачества с использованием разных волокон, в том числе тонкой проволоки.
Наколько представляется нам в SCA (Society for Creating Anachronisms), вышивка не была освоена викингами до первой половины IX столетия. В то же время, существенное влияние соседних народов, с которыми они контактировали, давало свои плоды в технологиях и искусстве.
Мало помалу викинги начали подражать своим соседям в текстиле и орнаментации одежды. Выделились два основных стиля вышивки:
Стиль, сформировавшийся под влиянием западных земель, представленный находками из Бъеррингхой (Bjerringhøj) и Йорвика (Jorvik);
Стиль, который сформировался под влиянием востока (находки из Бирки (Birka) и Вальсгерде (Valsgärde).
Приёмы вышивки эпохи викингов
“Западный стиль“ мог быть заимствован от англо-саксов. Вышивка чаще всего состояла из настила волокон на ткань и включала в себя швы, известные в современном мире как стебельчатый (stemstitch, гладь (couching), тамбурный (chain stitch и "шов-елочка" (herringbone stitch). Одна из самых ранних находок подобной вышивки (чисто скандинавского происхождения) – два женских платья из захоронения в Усеберге в Норвегии, которое датируется 834 годом. К сожалению, доступная информация о тканях из этого погребения во многих аспектах поверхностна и неопределённа. Очень трудно разделять вышивку на восточную и западную, но исходя из того малого, что мы знаем, шёлковая аппликация и орнамент на королевской мантии, а также росшив в виде звериных голов на одеждах слуг (Анне Ингстад (Anne Stine Ingstad)) более напоминает западную орнаментику, чем восточную. Расцвет "восточного стиля" приходится на IX век.
Это направление, представленное находками из Бирки (Швеция), было похоже на технику Киевской Руси, Византии или же было изначально славянским по происхождению с самого начала. Как и другие формы восточных орнаментов, этот тип вышивки требовал использования серебряной проволоки или нити для достижения декоративного эффекта. Фактически восточный стиль вышивки (или более верно – поверхностное декорирование ткани) включал в себя один или два приёма, которые требовали использования иглы: стебельчатый шов, гладь и, возможно, некоторые формы сетчатого шва (ösenstitch - mesh stich).
Сетчатый шов.
Строго говоря, ösenstitch не требует использования иглы, поскольку гораздо проще выполнять этот орнамент непосредственно проволокой, создавая тонкую плетеную трубку или полосу. Созданные конструкции нашиваются поверх ткани в качестве орнамента.
Возможно, подобная техника вышивки прочно не установилась до X века. Именно этим временем датируется находка из Bjerringhoj (Мамменский приход, Дания), откуда происходит известный "Мамменский топорик". В мужском погребении конца X века были обнаружены фрагменты шерстяных и саржевых тканей, возможно остатки плаща или других одежд с различными орнаментами, выполненными стебельчатым швом. Сейчас фрагменты ткани тёмно-коричневого цвета, но вполне возможно, что они были ярко окрашены. Два оттенка коричневой шерстяной нити могли быть двумя совершенно разными цветами. Некоторые сохранившиеся орнаменты выполнены только в контуре, хотя узор витых листьев выполнен по контуру разными оттенками одного цвета. Примечательно, что основная ткань покрыта отверстиями от иглы, что подразумевает присутствие другой, не сохранившейся вышивки. Основываясь на остатках шерстяных и шёлковых тканей, было заключено, что они вышивались дополнительно льняной нитью, которая редко сохраняется в погребениях.
По крайней мере, три погребения эпохи викингов в Вальсгерде (Швеция) содержат примеры вышивки серебряной металлической нитью. Возможно, это было веянием византийской моды. Информация по некоторым погребениям в Вальсгерде была опубликована Лизе Бендер Йоргенсен в общих чертах. Несколько разных фрагментов вышивки серебряной нитью по шёлку было найдено в погребениях 10, 12, 15. Три из них представляли собой расшив гладью на шёлковой основе, сотканной из полос. Одна находка была вышивкой на шёлковом твиле. Все эти орнаменты служили украшением костюма. Эти три погребения датируются X веком, что совпадает с возрастом златотканого орнамента "западного" стиля. Довольно сложно точно определить технику вышивки, использованную в фрагменте из погребения 15, но фотография показывает, что орнамент состоит из близко расположеных стежков стебельчатого шва или, возможно, некоторого вида глади. Бендер Йоргенсен подтверждает наличие вышивки гладью на некоторых остатках костюма из Вальсгерде. Это фрагмент предполагаемого ворота. Другие части показанные в издании "Мир Викингов" (World of the Vikings), называемые манжетами, хотя и по-другому орнаментированы, но выполнены тем же приёмом вышивки, что и ворот.
Известные примеры стебельчатого шва найдены в пяти захоронениях Бирки (Швеция). Это фрагменты мужской и женской одежды, которые датируются X веком. Использованные материалы включают в себя вышивку шерстяной нитью по сукну, шёлковой – по шёлку и золотую – по неизвестному, не сохранившемуся материалу. Один фрагмент представлял собой вышивку по декоративному шелковому твилу, который пришивался на льняную основу мужского костюма. Другой фрагмент был выполнен приемом стебельчатого шва и закреплял между собой два слоя сукна в виде окантовки костюма. Вышивка выполнялась таким способом, чтобы сэкономить нить. Стежки на изнаночной стороне ткани были короткими, а на лицевой - длинными, особенно когда использовалась золотая нить. Найден только один пример вышивки по ткани периода пребывания викингов в Йорке (Англия). Она была обнаружена на маленькой сумочке, датированной концом X - началом XI века. Внешняя сторона была сделана из красного атласа, который привозили из Византии, и декорирована шёлковым крестом грубой формы, выполненым приёмом тамбурного шва. Возможно, что эта сумка была единственным экземпляром.
Шов Вандайка (рисунок слева).
Приёмы вышивки эпохи викингов
Ещё один тип вышивки, который был распространён ещё до эпохи викингов – орнаментация шва. Пример шва на найденной наволочке из Саттон Ху (Sutton Hoo) (VII век), возможно, определял традиции Северной Европы. Один из швов, украшавших костюм из Осеберга, был перевит петлевидным швом двойной нитью. По моде IX – X веков находки из Хедебю и Бирки были декорированы шнуром или тканой тесьмой поверх швов. Находка в погребении из Маммена (X век) представляла собой шерстяную подушку с вышивкой поверх шва. Швы, использованные в находках из Саттон Ху
и Маммена
, идентичны и оба представляют собой толстую длинную полосу в виде косы. Но, всё-таки, шов, использованный на наволочке из Саттон Ху - сложный витой вариант шва Вандайка (Vandyke stitch).
А шов на подушке из Маммена (рисунок справа) намного проще и похож на вариант "шва-елочки".
Узоры и мотивы То немногое, что можно извлечь из ислледований вышивок Вальсгарда, свидетельствует, что один из распространенных мотивов вышивки пришел из Византии. Ниже представлен рисунок стилизованого растительного мотива с фрагмента "воротника" из Грехем-Кэмпбелла. Оригинальная вышивка составляет около 4 сантиметров в ширину, выполнена на полосе шелка 6 сантиметров в ширину.
Другой мотив, для "манжет" - более маленький, и представляет из себя что-то вроде переплетения мотивов стиля Borre.
Большинство образцов стебельчатого шва на находках из Бирки не используют какой-то конкретный, узнаваемый мотив. Кажется, они в значительной степени используются для таких декоративных техник, как аппликация и укрепление краев. Более того, поскольку золотые нити чаще обнаруживаются отдельно от ткани основы, фактически невозможно определить, где они располагались изначально. Ниже приведен один из найденных мотивов - непрерывная ступенчатая линия. Вышивка также обнаружена в захоронении и вероятно, украшала шелковый пояс мужчины.
Немного информации доступно о мотивах вышивок из Осеберга. Археолог Мунксгаард ссылается на "красивые шелковые вышивки из Осеберга с различными животными с повернутыми головами, размещенными в кругах, напоминающх стиль Borre". Исследователь Ингстад приводит рисунок фрагмента в этом стиле. Два изображенных зверя очень стилизованы и могут быть оленями, львами, или, возможно, лошадьми. Они выполнены в несколькими цветах, и фон внутри контуров также заполнен стежками. Что касается вышитых тканей из раскопок Осеберга, - еще предстоит их исследвать и установить, насколько они относятся к вышивке эпохи Викингов.
Как минимум шесть различных мотивов появляются на различных фрагментах вышитых тканей из Маммена, но только некоторые из них представляют вышивки эпохи Викингов. Ниже приведены рисунки пяти мотивов.
1.
2.
3.
4.
5.
Шестой мотив крайне неполон, но возможно, он представляет птицу. Наиболее характерна для эпохи Викингов полоса из стилизованных круглых человеческих лиц, размещенных вертикально; каждое лицо выполняется контурами, около трех дюймов в диаметре, и они переплетены маленькими руками и скрученными фрагментами, которые напоминают виноградную лозу. Второй "человеческий" мотив - тоже маски, но гораздо менее проработанные; лица в нем - более овальны, и нет никакого переплетения. Эта интерпретация человеческого лица, за исключением отсутствия усов, подобна стилю изображения лиц со шкатулок из Бамберга). Третий мотив - нижняя часть четвероногого животного с ногами и ступнями, которые характерны исключительно для эпохи Викингов.
Два других мотива вышивки на ткани из Маммена гораздо более разнообразны в своем дизайне. Первый, вьющаяся виноградная лоза в виде треугольника шириной в дюйм, с непрерывными S-образными кривыми, явно родственна мотивам как Византийского, так и Англосаксонского стиля. Это выглядит удивительно "по-средневековому", в отличие от стиля Викингов, и весьма похоже на некоторые элементы мотивов стандартной листвы эпохи расцвета феодального периода. Второй мотив - пара четвероногих животных у узкого вертикального элемента, возможно, Дерева Жизни. Такие мотивы можно встретить на шелковых тканях восточного стиля. Эта последняя вышивка отличается гораздо более строгим дизайном по сравнению с живыми линиями других мотивов; возможно, она была адаптирована на основе иностранного мотива.
Если Вас заинтересовала история вышивки эпохи Викингов - обратитесь к списку литературы, содержащей более подробную информацию.
Библиография
Bender Jorgensen, Lise. 1992. North European Textiles before 1000 A.D. Aarhus, Denmark: Aarhus University Press
Bonde, Niels, and Arne Emil Christensen. 1993. "Dendrochronological dating of the Viking Age Ship Burials at Oseberg, Gokstad and Tune, Norway." Antiquity, 67, no. 256 (September 1993), pp. 575-83.
Geijer, Agnes. 1938. Die Textilfunde aus den Grabern. Birka: Undersuchungen und Studien III. Uppsala: Kungl. Vitterhets Historie och Antikvitets Akadamien.
Graham-Campbell, James. 1980. Viking Artefacts: A Select Catalogue. London: British Museum Publications, Ltd.
Graham-Campbell, James, and Kidd, Dafydd. 1980. The Vikings. London: Tabard Press and The Trustees of the British Museum.
Grenander-Nyberg, Gertrud. 1992. "Soumak Technique in Swedish Medieval Textiles." Archaeological Textiles in Northern Europe: Report from the 4th NESAT Symposium 1.-5. May 1990 in Copenhagen, ed. Lise Bender Jorgensen and Elisabeth Munksgaard, pp. 117-127. Tidens Tand 5. Copenhagen: Det Konglige Danske Kunstakademi.
Hagg, Inga. 1986. "Die Tracht." Chapter 8 of Systematische Analysen der Graberfunde, ed. Greta Arwidsson. Birka: Untersuchungen und Studien, vol. 2, no. 2, pp. 51-72.
Hagg, Inga. 1984. Die Textilfunde aus dem Hafen on Haithabu. Berichte uber die Ausgrabunge in Haithabu, 20. Neumunster: Karl Wachholtz Verlag.
Hald, Margrethe. 1980. Ancient Danish Textiles from Bogs and Burials, trans. Jean Olsen. Copenhagen: The National Museum of Denmark.
Ingstad, Anne Stine. 1982. "The Functional Textiles from the Oseberg Ship." Textilsymposium Neumunster: Archaeologische Textilfunde, 6.5 - 8.5.1981., ed. Lise Bender Jorgensen and Klaus Tidow, pp. 85- 96. Neumunster: Textilmuseum Neumunster.
1992. "Textilene i Osebergskipet," pp. 176- 208Oseberg-Dronningens Grav: Var arkeologiske nasjonalskatt i nytt lys, ed. Arne Emil Christensen, Anne Stine Ingstad, and Bjorn Myhre. Oslo: Schibsted.
Jensen, Jorn V. 1990. Vikingesmykker: Elegante Smykker i Kobber- og Solvtrad med Vikingeteknik og enkelt V?ktoj. Haarlev, Denmark: Privately published.
Munksgaard, Elisabeth. 1984. "The Embroideries from Bjerringhoj, Mammen." Festskrift til Thorleif Sjovold pa 70-arsdagen, ed. Mari Hogestol et al. Universitetets Oldsaksamlings Skrifter Ny rekke 5. Oslo: Universitetets Oldsaksamling.
Roesdahl, Else. 1982. Viking Age Denmark, trans. Susan Margeson and Kirsten Williams. London: British Museum Publications, Ltd.
Roesdahl, Else, and Wilson, David M., eds. 1992. From Viking to Crusader: The Scandinavians and Europe 800-1200. New York: Rizzoli International Publications, Inc.
Walton, Penelope. 1989. Textiles, Cordage and Fiber from 16-22 Coppergate. The Archaeology of York 17:5. Dorchester: The Council for British Archaeology and The Dorset Press.
Wilson, David, and Ole Klindt-Jensen. Viking Art, second edition. The Nordic Series, 6. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1980.
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума